La direcci\u00f3n de orquesta es una labor muy exigente que requiere de una formaci\u00f3n musical profunda y completa. El instrumento del director podr\u00edamos decir que son todos los m\u00fasicos de la orquesta y cualquier otro int\u00e9rprete solista que intervenga en la obra musical. El director hace que la orquesta responda como una unidad y ofrece la interpretaci\u00f3n personal que, seg\u00fan el an\u00e1lisis de la partitura, el estudio del compositor y de la \u00e9poca en la que se compuso la obra, considera m\u00e1s adecuado.\u00a0\u00a0<\/p>\n
Asimismo,\u00a0el director\u00a0se ocupa de los ensayos y de la programaci\u00f3n musical de la orquesta,\u00a0que debe ser equilibrada buscando siempre la mejor calidad sonora. Un buen\u00a0ambiente humano\u00a0facilita que el director\u00a0tenga el control para\u00a0establecer\u00a0sus criterios musicales\u00a0y que los miembros de la orquesta\u00a0lleguen a identificarse con sus versiones.\u00a0Es\u00a0conveniente que\u00a0el director\u00a0tenga la habilidad de\u00a0detectar\u00a0y resolver\u00a0los problemas que\u00a0suelen\u00a0surgir\u00a0en una\u00a0formaci\u00f3n\u00a0tan compleja como es la orquesta.\u00a0 Foto de\u00a0Rob Simmons<\/a>\u00a0en\u00a0Unsplash<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La direcci\u00f3n de orquesta es una labor muy exigente que requiere de una formaci\u00f3n musical profunda y completa. 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Cuando el director entra\u00a0en\u00a0la sala de conciertos\u00a0lleva en su cabeza\u00a0toda\u00a0la partitura\u00a0de la obra;\u00a0la tenga delante o haya optado por no ponerla en su atril,\u00a0retiene\u00a0su estructura musical,\u00a0su\u00a0car\u00e1cter,\u00a0los tempos de cada movimiento, la matizaci\u00f3n y\u00a0todas las intervenciones\u00a0de cada uno de los instrumentos.\u00a0
Para que toda\u00a0la orquesta le vea\u00a0sin problemas, el director se sit\u00faa en una peana elevada. La amplitud de\u00a0los\u00a0gestos\u00a0que realiza con sus manos y con la batuta\u00a0pueden\u00a0parecer teatrales\u00a0y exagerados, pero hay que tener en cuenta que los m\u00fasicos le ven de reojo\u00a0mientras se ocupan de interpretar su parte\u00a0y\u00a0por\u00a0eso es\u00a0necesario que sean muy\u00a0claros y visibles.\u00a0
En la mano derecha\u00a0habitualmente\u00a0lleva una batuta con la que marca el comp\u00e1s\u00a0mientras que con la\u00a0mano izquierda se\u00f1ala las entradas de cada grupo de instrumentos\u00a0y\u00a0de\u00a0los\u00a0solistas. Con\u00a0movimientos corporales\u00a0y principalmente con ambas manos indica la intensidad y el car\u00e1cter de la obra. Por ejemplo, si\u00a0el director\u00a0abre mucho los brazos\u00a0es porque quiere que\u00a0los int\u00e9rpretes toquen m\u00e1s fuerte\u00a0y si abre progresivamente los brazos\u00a0sin dejar de mover las manos,\u00a0es para que\u00a0vayan incrementando la intensidad o fuerza\u00a0con la que ejecutan la m\u00fasica.\u00a0
La direcci\u00f3n orquestal tiene su origen en la conducci\u00f3n vocal que se realizaba\u00a0durante la Edad Media.\u00a0Sin\u00a0embargo,\u00a0en el antiguo Egipto\u00a0ya\u00a0hay indicios de\u00a0la existencia de\u00a0una figura equiparable al director\u00a0de orquesta,\u00a0que\u00a0indicaba\u00a0mediante gestos\u00a0muy concretos\u00a0cuando entraban\u00a0y paraban\u00a0los instrumentos\u00a0que ten\u00edan que\u00a0ejecutar su parte\u00a0en\u00a0una agrupaci\u00f3n musical.\u00a0\u00a0
El historiador romano Plinio (23 d.C.-79 d.C.)\u00a0contaba\u00a0que los directores de coro sol\u00edan llevar con el pie el comp\u00e1s o pulso de las\u00a0obras musicales,\u00a0mediante un\u00a0zapato\u00a0al que incorporaban\u00a0una suela de madera o hierro.\u00a0
En\u00a0la Edad Media,\u00a0se intensific\u00f3 la libertad\u00a0gestual\u00a0del\u00a0director,\u00a0pero b\u00e1sicamente se\u00a0marcaba\u00a0la altura de los sonidos,\u00a0con movimientos hac\u00eda arriba para los agudos y hacia abajo para los graves.\u00a0La figura del maestro de capilla,\u00a0responsable de la m\u00fasica sacra en\u00a0las iglesias, o de la m\u00fasica profana en las fiestas cortesanas,\u00a0adquiri\u00f3\u00a0gran relevancia ya que\u00a0se\u00a0trataba de un\u00a0m\u00fasico\u00a0y\u00a0compositor con\u00a0experiencia y prestigio,\u00a0que\u00a0instru\u00eda y\u00a0dirig\u00eda\u00a0al grupo de cantores e instrumentistas.\u00a0\u00a0
A partir del siglo XVII el primer viol\u00edn, el instrumentista de teclado, o ambos a\u00a0la vez,\u00a0comenzaron\u00a0a cumplir con la funci\u00f3n de director de orquesta\u00a0marcando\u00a0las entradas y el comp\u00e1s con el arco\u00a0del viol\u00edn,\u00a0o a trav\u00e9s del teclado al que no\u00a0dejaban de\u00a0prestar atenci\u00f3n todos los instrumentistas.\u00a0\u00a0
El compositor\u00a0de la corte de Francia\u00a0Jean-Baptiste\u00a0Lully\u00a0(1632-87),\u00a0est\u00e1 considerado como uno de los primeros directores de orquesta, que dirig\u00eda las obras mediante un bast\u00f3n\u00a0con el que marcaba el comp\u00e1s de las obras\u00a0golpeando el suelo.\u00a0Muri\u00f3\u00a0en 1687 en Par\u00eds\u00a0de una gangrena\u00a0a consecuencia de una herida que se hizo en el pie con su bast\u00f3n,\u00a0que\u00a0le provoc\u00f3 una infecci\u00f3n que acab\u00f3\u00a0con su vida.\u00a0
Todos estos intentos y primeras experiencias de\u00a0direcci\u00f3n\u00a0denotan la necesidad de una figura que\u00a0liderase la\u00a0conducci\u00f3n de\u00a0la m\u00fasica\u00a0en\u00a0un\u00a0conjunto instrumental.\u00a0
En los siglos XVII y XVIII\u00a0lleg\u00f3 a ser muy frecuente\u00a0que\u00a0los\u00a0compositores fueran los encargados de dirigir la m\u00fasica que escrib\u00edan.\u00a0En ocasiones tambi\u00e9n se\u00a0recurr\u00eda a un m\u00fasico de la orquesta, que casi siempre era el\u00a0concertino\u00a0(el solista del grupo de los violines)\u00a0o el\u00a0realizador del\u00a0bajo continuo.\u00a0\u00a0
El compositor alem\u00e1n\u00a0Carl\u00a0Maria\u00a0von\u00a0Weber\u00a0(1786-1826) ejerci\u00f3 una importante labor innovadora en el desarrollo de las funciones de director de orquesta.\u00a0\u00a0La precariedad de la profesi\u00f3n de m\u00fasico llev\u00f3 a que muchos compositores subsistieran\u00a0principalmente de su labor como directores de orquesta. Sus figuras eran respetadas por las orquestas por la autoridad que les daba ser los compositores de las obras que se interpretaban.\u00a0Hector\u00a0Berlioz,\u00a0Felix\u00a0Mendelssohn, el mismo Carl\u00a0Maria\u00a0von\u00a0Weber, Richard Wagner, Gustav Mahler o Richard Strauss son algunos ejemplos relevantes.\u00a0
En el siglo XIX\u00a0la direcci\u00f3n de orquesta\u00a0se\u00a0profesionaliz\u00f3 y se\u00a0desarroll\u00f3\u00a0t\u00e9cnicamente\u00a0generaliz\u00e1ndose\u00a0la existencia de\u00a0m\u00fasicos que \u00fanicamente se\u00a0dedicaban\u00a0a dirigir orquestas y agrupaciones musicales.\u00a0La mayor complejidad de algunas\u00a0obras\u00a0oblig\u00f3\u00a0a encontrar soluciones\u00a0gestuales\u00a0m\u00e1s\u00a0sofisticadas,\u00a0as\u00ed como\u00a0a\u00a0la\u00a0definitiva incorporaci\u00f3n de la batuta\u00a0en la direcci\u00f3n\u00a0tal y como la conocemos en la\u00a0actualidad.\u00a0\u00a0
Sin embargo, es\u00a0en\u00a0el siglo XX cuando llega\u00a0el momento de m\u00e1ximo esplendor\u00a0de los directores de orquesta,\u00a0que\u00a0en ocasiones\u00a0adquirieren\u00a0un\u00a0gran\u00a0protagonismo\u00a0e\u00a0incluso\u00a0un\u00a0divismo\u00a0no exento de pol\u00e9micas y conflictos con los miembros de las orquestas, coros y solistas.\u00a0Carism\u00e1ticos\u00a0directores\u00a0de orquesta\u00a0como\u00a0Arturo\u00a0Toscanini,\u00a0Leonard Bernstein,\u00a0Claudio Abbado,\u00a0Zubin\u00a0Mehta,\u00a0Carlo Mar\u00eda\u00a0Giulini,\u00a0\u00a0Herbert\u00a0Von\u00a0Karajan\u00a0o\u00a0Baremboin\u00a0entre muchos otros,\u00a0han dejado una\u00a0fuerte huella, tanto en directo como a trav\u00e9s de\u00a0m\u00edticas\u00a0grabaciones,\u00a0que\u00a0han\u00a0contribuido a que muchas\u00a0personas\u00a0se aficionasen a la m\u00fasica.\u00a0
La direcci\u00f3n de orquesta es un arte relativamente novedoso en el sentido de que antes, como ya hemos explicado,\u00a0las orquestas no\u00a0las\u00a0dirig\u00eda\u00a0un hombre con una batuta. La figura del director\u00a0fue\u00a0gest\u00e1ndose\u00a0con el paso del tiempo,\u00a0especialmente en la \u00e9poca rom\u00e1ntica,\u00a0y tuvo su gran explosi\u00f3n\u00a0en\u00a0el siglo XX.\u00a0
El c\u00e9lebre\u00a0Herbert\u00a0von\u00a0Karajan\u00a0(1908-1989)\u00a0renov\u00f3 por completo\u00a0la\u00a0imagen\u00a0del\u00a0director de orquesta\u00a0d\u00e1ndole\u00a0una\u00a0apariencia\u00a0m\u00e1s moderna y viva que\u00a0cautiv\u00f3\u00a0al p\u00fablico.\u00a0Su\u00a0trabajo exhaustivo\u00a0con la orquesta,\u00a0buscando un\u00a0sonido espec\u00edfico,\u00a0refinado\u00a0a trav\u00e9s\u00a0de\u00a0una perfecci\u00f3n y un virtuosismo desconocidos hasta el momento,\u00a0fue la clave de\u00a0los \u00e9xitos internacionales de\u00a0la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn que dirigi\u00f3 durante\u00a0a\u00f1os.\u00a0\u00a0\u00a0
El mundo de\u00a0la\u00a0m\u00fasica cl\u00e1sica\u00a0en general\u00a0y\u00a0de\u00a0las orquestas en concreto\u00a0es\u00a0muy tradicional,\u00a0masculino\u00a0y\u00a0cerrado.\u00a0Hasta hace\u00a0muy\u00a0poco era excepcional\u00a0encontrar mujeres\u00a0instrumentistas y a\u00fan m\u00e1s\u00a0dif\u00edcil\u00a0ejerciendo el rol de figura de autoridad al mando de una orquesta.\u00a0Por ejemplo,\u00a0hasta1997\u00a0la\u00a0orquesta\u00a0filarm\u00f3nica de Viena no permiti\u00f3\u00a0la entrada de mujeres instrumentistas\u00a0como\u00a0miembros\u00a0de pleno derecho.\u00a0Tambi\u00e9n\u00a0en 1983\u00a0Herbert\u00a0Von\u00a0Karajan\u00a0protagoniz\u00f3 un\u00a0fuerte enfrentamiento con los m\u00fasicos\u00a0de la\u00a0inmovilista\u00a0Orquesta Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn\u00a0que vetaron\u00a0a\u00a0la\u00a0joven\u00a0y virtuosa\u00a0clarinetista Sabine Meyer.\u00a0
Respecto a la direcci\u00f3n de orquesta, las nuevas formas de especializarse\u00a0han\u00a0ayudado\u00a0a que se d\u00e9\u00a0una mayor paridad ya que antes\u00a0la formaci\u00f3n establec\u00eda un\u00a0v\u00ednculo\u00a0directo\u00a0entre\u00a0el\u00a0maestro y\u00a0el\u00a0disc\u00edpulo, algo que\u00a0se ve\u00eda\u00a0inadecuado en el\u00a0caso de\u00a0las\u00a0mujeres.\u00a0
Ver\u00f3nica\u00a0Dudarova\u00a0\u00a0(Bak\u00fa,\u00a01919- Mosc\u00fa,\u00a02009)\u00a0fue la primera mujer que\u00a0se puso al frente de\u00a0una\u00a0orquesta\u00a0sinf\u00f3nica y estuvo casi 30 a\u00f1os\u00a0dirigiendo\u00a0la Orquesta Estatal Sinf\u00f3nica de Mosc\u00fa.\u00a0En plena\u00a0Guerra Fr\u00eda, su m\u00fasica\u00a0trascendi\u00f3\u00a0por encima de las ideolog\u00edas y obtuvo elogios un\u00e1nimes\u00a0por todo el\u00a0mundo.\u00a0En 1991, cuando\u00a0desapareci\u00f3\u00a0la URSS,\u00a0fund\u00f3 y encabez\u00f3 la orquesta sinf\u00f3nica de la Rusia\u00a0poscomunista.\u00a0
Antonia\u00a0Brico\u00a0(Rotterdam,\u00a01902-Denver,1989)\u00a0fue la primera mujer que dirigi\u00f3 la Orquesta Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn\u00a0y la Orquesta Filarm\u00f3nica de Nueva York.\u00a0Su enorme \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico\u00a0no le\u00a0dio la oportunidad de\u00a0conseguir\u00a0un puesto fijo de\u00a0direcci\u00f3n por\u00a0lo que opt\u00f3 por fundar\u00a0su propia Orquesta Sinf\u00f3nica de Mujeres.\u00a0La cineasta holandesa\u00a0Maria\u00a0Peters recoge su\u00a0apasionante\u00a0historia en la pel\u00edcula\u00a0La directora de orquesta.\u00a0
A\u00fan hoy\u00a0en d\u00eda\u00a0para las mujeres\u00a0sigue siendo\u00a0dif\u00edcil\u00a0ser\u00a0reconocidas en esta\u00a0profesi\u00f3n,\u00a0pero cada\u00a0vez\u00a0es\u00a0menos\u00a0extra\u00f1o verlas\u00a0al mando\u00a0de orquestas\u00a0prestigiosas. La\u00a0mexicana Alondra de la Parra es un referente internacional, es directora musical de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Queensland, y ha dirigido m\u00e1s de 70 orquestas.\u00a0Mirga\u00a0Grazinyte-Tyla\u00a0es una de las directoras j\u00f3venes con m\u00e1s talento del mundo\u00a0que ha estado al cargo de\u00a0la\u00a0orquesta de la compa\u00f1\u00eda austr\u00edaca del\u00a0Salzburger\u00a0Landestheater\u00a0y\u00a0actualemente\u00a0dirige la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Ciudad de\u00a0Birminham.\u00a0La\u00a0espa\u00f1ola\u00a0Inma\u00a0Shara\u00a0se convirti\u00f3\u00a0en 2008\u00a0en la primera mujer en dirigir un concierto en el Vaticano, durante el concierto de celebraci\u00f3n del 60\u00ba aniversario de la Declaraci\u00f3n Universal de los Derechos Humanos.\u00a0
Para\u00a0terminar,\u00a0animaros a\u00a0la interesante experiencia de\u00a0escuchar y analizar\u00a0diferentes\u00a0versiones de una misma obra\u00a0dirigida por distintos directores\u00a0y con diferentes orquestas.\u00a0Os proponemos\u00a0dos\u00a0sinfon\u00edas, ya que en ellas la orquesta\u00a0y\u00a0el director\u00a0adquieren\u00a0gran protagonismo, de dos grandes\u00a0sinfonistas,\u00a0Beethoven y Mahler:\u00a0la Sinfon\u00eda n.\u00ba 3 en mi bemol\u00a0mayor,op. 55\u00a0de\u00a0Ludwig van Beethoven, conocida como\u00a0La Heroica\u00a0<\/i>y la Sinfon\u00eda n.\u00ba 5 en do sostenido menor de Gustav Mahler. De\u00a0La Heroica\u00a0hemos seleccionado\u00a0una\u00a0versi\u00f3n de Claudio Abbado\u00a0y\u00a0otra\u00a0de\u00a0Daniel Barenboim<\/a>\u00a0y de la 5\u00aa de Mahler\u00a0una interpretaci\u00f3n\u00a0de\u00a0Leonard Bernstein<\/a>\u00a0y otra de\u00a0\u00a0Sir Georg Solti<\/a>.\u00a0\u00a0\u00a0
La percepci\u00f3n de\u00a0las\u00a0sutiles o grandes diferencias\u00a0entre ellas,\u00a0seguro que\u00a0va a\u00a0contribuir\u00a0a que disfrut\u00e9is\u00a0m\u00e1s de lo habitual de la audici\u00f3n. Y\u00a0recordaros\u00a0que\u00a0en la Biblioteca de la\u00a0Uned\u00a0contamos con una\u00a0selecci\u00f3n de obras musicales,\u00a0que pod\u00e9is llevaros en pr\u00e9stamo\u00a0para no parar de escuchar m\u00fasica.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n