<\/p>\n\n\n\n
Y es que adem\u00e1s de rubias eran fr\u00edas, distantes. Sofisticadas s\u00ed, altivas, s\u00ed, pero s\u00f3lo para reforzar que son inalcanzables. Imposibles no para un director f\u00edsicamente no normativo, sino para los grandes seductores del cine. Ni Cary Grant, ni Sean Connery pueden lograr seducirlas y, por obstinarse en ello, pondr\u00e1n su vida, posici\u00f3n social, y fortuna en riesgo. Estas mujeres en torno a las que se mueve la c\u00e1mara son simplemente inaccesibles, imposibles. No una femme fatale <\/em>m\u00e1s del cine negro. Son muertas reencarnadas (Vertigo<\/a><\/em>), ladronas escapistas (Marnie<\/em><\/a>), esp\u00edas asesinas (North by northwest<\/a><\/em>), peligrosas siempre, un precipicio por el que arrojarse. Si adem\u00e1s deciden atacar al perseguidor, entonces resultar\u00e1n mortales. V\u00e9ase el caso de Roger Thornhill pidi\u00e9ndole a Eve Kendall en la habitaci\u00f3n del hotel, tras la escena de la fumigaci\u00f3n de campos de cultivo con una avioneta: \u201cApuesto a que podr\u00edas llevar a un hombre a la muerte casi sin propon\u00e9rtelo, as\u00ed que deja de propon\u00e9rtelo<\/em>.\u201d\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n Un abismo separa a aquel que pretende acercarse y el motivo es siempre algo oscuro de la m\u00e1s profunda e incomprensible naturaleza humana. Algo arraigado en ellas y tambi\u00e9n en sus pretendientes. O en sus madres. \u00bfQu\u00e9 si no puede explicar que todos los p\u00e1jaros se conviertan en el m\u00e1s mortal de los ej\u00e9rcitos en el m\u00e1s radiante de los peque\u00f1os pueblos de la costa americana cuando el mundo de Mitch Brenner y su madre est\u00e1 a punto de derrumbarse con la irrupci\u00f3n de Melanie? \u00bfQu\u00e9 puede haber sucedido en la infancia para que una simple mancha de tinta roja en la camisa le genere a su due\u00f1a espanto? El psicoan\u00e1lisis, su teorizaci\u00f3n de los sue\u00f1os y la represi\u00f3n de lo vivido marcaron a Hitchock que lo llevo a la pantalla, incluso de manera expl\u00edcita (Spellbound<\/a><\/em>). Nunca logr\u00f3 quitarse el fantasma de la rubia g\u00e9lida, no pudo matarla sin que le pillaran (Dial M for murder<\/a><\/em>), pero tampoco pudo matar al padre (Strangers on a Train<\/a><\/em>). El crimen perfecto nunca logrado. Tampoco con la madre, \u00fanica figura que dominaba a sus rubias inalcanzables. Madres posesivas, autoritarias, celosas, malvadas, chifladas en el mejor de los casos, que trascienden la vida y la muerte para marcar la de sus hijes. Neur\u00f3ticas y psic\u00f3ticos. Psicosis<\/a><\/em>, s\u00ed, pero en esa lista tendr\u00edamos que incluir casi toda su filmograf\u00eda. Una vez m\u00e1s Marnie<\/em>, Strangers on a Train,<\/em> The Birds<\/a>…<\/em>Tal vez fuera m\u00e1s sencillo citar aquellas en que, como en North by northwest<\/em> o To Catch a Thief<\/a>, <\/em>las madres no son lesivas. Sus personajes aqu\u00ed, adem\u00e1s de divertidos, cuestiona la chifladura del hijo\/a y quieren que la vida sea m\u00e1s f\u00e1cil. <\/p>\n\n\n\n No eran todas, no, pero si eran las inolvidables. A veces Hitchock se equivoc\u00f3 y confundi\u00f3 el papel de la morena con el de la rubia (The Paradine case<\/a><\/em>), pero nunca renuncio a la elegancia sofisticada; ni siquiera cuando se escond\u00eda detr\u00e1s de una palurda acompa\u00f1ante de pago (Rebecca<\/a><\/em>), o en una vulgar peluquera (Vertigo<\/em>). Algo rezumaba distinci\u00f3n en todas, al punto de grabarse en el imaginario colectivo para dar nombre a una prenda de ropa. Si las rubias responden al amor de los admiradores, en el protagonista se disparar\u00e1n sus fantasmas para hacer de nuevo imposible alcanzar el deseo (Notorius<\/a><\/em>). El deseo nunca ser\u00e1 satisfecho. <\/p>\n\n\n\n La distinci\u00f3n, la elegancia, el anhelo de lo que no se es1<\/sup><\/em> le movi\u00f3 siempre y no dej\u00f3 de volcar sus obsesiones y fetichismos. Al igual que la protagonista de Rebecca, cuyo nombre desconocemos, busca poder igualar a la primera se\u00f1ora de Winter a base de encargar vestidos a refinadas casas de moda en Londres, Hitchcock buscar\u00e1 satisfacer un deseo cuya satisfacci\u00f3n siempre se escapa. Una falta2<\/sup>, una incompletitud inherente a la naturaleza humana. El deseo marcado por la b\u00fasqueda constante de objetos simb\u00f3licos que puedan llenar esa falta. Las rubias fueron esos objetos simb\u00f3licos a los que lleg\u00f3 a nombrar como maniqu\u00eds3<\/sup>. <\/p>\n\n\n\n A veces esas rubias abandonaron sus personajes, los maniqu\u00eds se rebelaron y escaparon de la filmograf\u00eda del director (hoy vemos que eran acosadas a la luz de las c\u00e1maras sin que siquiera se nombrara). \u00c9l sinti\u00f3 cada vez un doloroso abandono amoroso. Perdi\u00f3 a Ingrid Bergman, Grace Kelly prefiri\u00f3 ser princesa de otro y Vera Miles madre a practicar la necrofilia de Vertigo. Para evitar la \u00abinfidelidad\u201d de Tippi, le impidi\u00f3 por contrato trabajar para otros directores, ni siquiera si el director era Truffaut. Ella logr\u00f3 escapar rompiendo su contrato. Tan profunda fascinaci\u00f3n, en la vida real cobraba la forma del sadismo. <\/p>\n\n\n\n \u00bfY ellos? En muchas ocasiones el conjunto de bailarines de las rubias, la encarnaci\u00f3n del deseo del director en sus pel\u00edculas. Simples convidados de piedra que asisten deslumbrados al desfile de mujeres sobre terciopelos rojos vestidas de sedas verdes que les devoraban, a la vez que lo hac\u00edan con los espectadores cuando por fin aparecen en pantalla esos dos colores4<\/sup>. Sin embargo, existen ejemplos de lo contrario (Torn Curtain<\/a><\/em>, o The Wrong Man<\/a><\/em>). Vamos a cerrar con dos de esas excepciones en las que son ellos los protagonistas. En estas el escenario teatral se convierte en plat\u00f3 cinematogr\u00e1fico. Antes de que la princesa abdicara de Hitchock para hacerse con el Principado de M\u00f3naco, una ventana convirti\u00f3 en protagonista al fot\u00f3grafo varado metido a detective de un crimen inexistente (Rear window<\/a><\/em>). La segunda es The rope<\/a> <\/em>en la que una mujer ha generado un conflicto entre dos personajes de reparto, pero es la extra\u00f1a relaci\u00f3n entre los estudiantes que quieren impresionar al profesor de criminolog\u00eda cometiendo el crimen perfecto la que se desplegar\u00e1 delante del ba\u00fal: un Brandon psic\u00f3pata que domina a un dependiente y neur\u00f3tico Philip que busca complacer a su compa\u00f1ero, cometiendo un asesinato por el que se siente culpable. Una vez m\u00e1s el crimen perfecto (y el amor homosexual) es fallido. Pero hay esperanza, siempre hay esperanza. Se\u00f1ora Danvers, quemar\u00e1 usted Manderley, pero la se\u00f1ora de Winter soy yo. <\/p>\n\n\n\n 1<\/sup>I love you for what I\u00b4m not<\/em>, Radio Friendly Unit Shifter, Kurt Cobain <\/p>\n\n\n\n 2<\/sup> La entrada en el mundo, el lenguaje y la cultura de Lacan. <\/p>\n\n\n\n 3<\/sup> El cine seg\u00fan Hitchcock. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Y es que adem\u00e1s de rubias eran fr\u00edas, distantes. Sofisticadas s\u00ed, altivas, s\u00ed, pero s\u00f3lo para reforzar que son inalcanzables. Imposibles no para un director f\u00edsicamente no normativo, sino para los grandes seductores del cine. 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