{"id":539,"date":"2018-11-05T13:43:14","date_gmt":"2018-11-05T13:43:14","guid":{"rendered":"http:\/\/marcapaginasuned.blog\/?p=539"},"modified":"2024-05-10T19:34:22","modified_gmt":"2024-05-10T17:34:22","slug":"miedo-stefan-zweig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uned.es\/marcapaginas\/2018\/11\/05\/miedo-stefan-zweig\/","title":{"rendered":"Miedo. Stefan Zweig."},"content":{"rendered":"

Mirella Garc\u00eda Lucas<\/strong><\/p>\n

Durante los a\u00f1os 20 y 30 del siglo XX, Stefan Zweig fue uno de los escritores m\u00e1s populares y traducidos de la literatura europea. Nacido en 1881 en el seno de una familia acaudalada de origen jud\u00edo, creci\u00f3 y m\u00e1s tarde desarroll\u00f3 su obra en aquella Viena cosmopolita<\/strong> y en constante ebullici\u00f3n cultural que tambi\u00e9n alberg\u00f3 a intelectuales de la talla de Sigmund Freud, Arthur Schnitzer, Max Reinhardt o Ludwig Wittgenstein. Prol\u00edfico y polifac\u00e9tico como la ciudad que lo vio nacer, la obra de Zweig es amplia y variada y se ramifica en diversidad de g\u00e9neros: desde traducciones de Verlaine y Baudelaire hasta obras de teatro, pasando por novelas, relatos breves, ensayos, vol\u00famenes de poes\u00eda y varias biograf\u00edas (las m\u00e1s populares, aquellas que dedic\u00f3 a reinas europeas de final tr\u00e1gico, como su conocida biograf\u00eda de Mar\u00eda Estuardo, o su retrato de Mar\u00eda Antonieta, llevada al cine por Hollywood en 1938). Su \u00faltima obra escrita fue su propia autobiograf\u00eda, El mundo de ayer. Memorias de un europeo<\/em>, terminada poco antes de su suicidio en 1942 en Brasil, pa\u00eds donde se hab\u00eda establecido en su huida del r\u00e9gimen nazi y del caos y el horror que se hab\u00edan apoderado de su otrora amada Europa.<\/p>\n

Testigo ejemplar de la Europa de entre guerras, Zweig narra magistralmente la realidad cotidiana de las clases medias y altas de la \u00e9poca. Contempor\u00e1neo y amigo de Freud, sus relatos y novelas se caracterizan por un complejo pero sutil an\u00e1lisis psicol\u00f3gico de los personajes, y en especial de los personajes femeninos, protagonistas de sus obras m\u00e1s c\u00e9lebres, como Carta de una desconocida<\/em> o Veinticuatro horas en la vida de una mujer<\/em> (editadas en nuestro pa\u00eds por Acantilado<\/a>, que est\u00e1 realizando una admirable labor en la recuperaci\u00f3n de la obra de Zweig en castellano).
\nY es tambi\u00e9n una mujer la protagonista de otra de sus novelas cortas, quiz\u00e1 no tan conocida pero igualmente recomendable, Miedo<\/em>, escrita en 1913 pero publicada casi una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, en 1923. En Miedo<\/em>, Irene es una joven de clase alta que se acerca a la treintena, casada con un abogado de ideas liberales, uno de los m\u00e1s reputados de la ciudad. Con sus dos hijos al cuidado de institutrices y ni\u00f1eras, y una corte de criados y mayordomos haci\u00e9ndose cargo de su casa, Irene dedica su fr\u00edvola existencia a actividades mundanas tales como las visitas al teatro, la \u00f3pera, los bailes y las fiestas en casas de la alta sociedad vienesa. Y m\u00e1s por rutina que por verdadero placer o inter\u00e9s, toma como amante a un joven pianista que conoce en una de sus veladas sociales. Como una Madame Bovary<\/em> de principios del XX, Irene, aburrida de una existencia rutinaria y sin alicientes, busca en el placer extramatrimonial aquellas emociones que su vida bienestante no puede darle. Solo que, en palabras de Zweig, Irene es una de esas mujeres tan profundamente burguesas que<\/p>\n

\u201cponen orden incluso en el adulterio y diluyen, con paciencia, los sentimientos m\u00e1s inconfesables en la cotidianidad m\u00e1s banal. [\u2026] Tener un amante no cambi\u00f3 nada de la existencia pl\u00e1cida y rutinaria de Irene, y contribuy\u00f3 a incrementar su felicidad moderada, como un tercer hijo o un autom\u00f3vil nuevo, y la aventura no tard\u00f3 en parecerle tan banal como sus placeres l\u00edcitos\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Hasta que un hecho inesperado trastoca por completo esa \u201cpl\u00e1cida y rutinaria existencia\u201d. Una tarde, mientras Irene sale clandestinamente del apartamento de su amante, es abordada por una mujer desconocida que la acusa de haberle robado \u201ca su hombre\u201d. La mujer afirma ser la antigua amante del pianista, abandonada en favor de Irene, y en compensaci\u00f3n por la p\u00e9rdida de su antiguo amor, exige a Irene el pago de una cuantiosa suma de dinero, que Irene paga de inmediato con la irracional esperanza de que de esa manera se librar\u00e1 de su chantajista. Pero esto no ser\u00e1 tan f\u00e1cil, y el encuentro marcar\u00e1 el descenso de Irene en una espiral interminable de angustia y de pavor. La mujer descubrir\u00e1 qui\u00e9n es y d\u00f3nde vive, e ir\u00e1 incrementando sus demandas de chantaje. La posibilidad de que su marido se entere de su infidelidad y perder con ello todo aquello que posee \u2013 su familia, su hogar, su reputaci\u00f3n y su estatus social \u2013 sumir\u00e1 a la protagonista en una pesadilla continua.
\nY como sucede en la mayor\u00eda de las obras de Zweig, esta trama melodram\u00e1tica, casi de follet\u00edn, se convierte en una excusa para que el autor realice un an\u00e1lisis minucioso de la psique de sus protagonistas. El chantaje abocar\u00e1 a Irene al miedo, pero tambi\u00e9n a la revelaci\u00f3n: solo a partir de su encuentro con la mujer que la amenaza se enfrentar\u00e1 Irene a sus propios actos y a las consecuencias que de ellos se derivan. El pavor a perder su modo de vida tal como lo conoc\u00eda la llevar\u00e1 a descubrir la propia vacuidad de su existencia: que en realidad nada sabe sobre ese hombre con el que lleva casada m\u00e1s de ocho a\u00f1os; que sus hijos pasan m\u00e1s tiempo \u2013 y por tanto sienten m\u00e1s afinidad afectiva \u2013 con la institutriz que con ella; que su amante se ve con otras mujeres; y que si se queda en casa una ma\u00f1ana en vez de salir a hacer sus visitas sociales, estorba en su propio hogar. En ese sentido, Miedo<\/em> se puede interpretar tambi\u00e9n, desde una perspectiva de g\u00e9nero, como una sutil cr\u00edtica a la posici\u00f3n de la mujer en una sociedad en que su posici\u00f3n y su respetabilidad depend\u00edan enteramente de las decisiones de un hombre. Sin otro cometido ni ocupaci\u00f3n en la vida que ser esposa de, Irene se siente tan desesperada ante la idea de que su marido se entere de su aventura y la repudie, que llega a plantearse el suicidio.<\/p>\n

Sin embargo, Miedo<\/em> no es tan solo un relato sobre el temor, sino tambi\u00e9n sobre la culpa, la conciencia y la manipulaci\u00f3n psicol\u00f3gica. Zweig es a menudo ambiguo sobre si la angustia que siente la protagonista es provocada por el miedo a perderlo todo o, en cambio, por la culpabilidad y la verg\u00fcenza que siente al haber traicionado a su esposo.<\/p>\n

\u00bfSe sentir\u00eda mejor Irene si se enfrentara a la chantajista, se sincerara con su esposo y asumiera sus actos? \u00bfEs su preocupaci\u00f3n fruto del miedo, de la conciencia o de la cobard\u00eda?<\/p><\/blockquote>\n

En ese sentido, el t\u00edtulo original de la novela, Angst<\/em> \u2013 palabra que significa \u201ctemor\u201d, \u201cmiedo\u201d, pero tambi\u00e9n \u201cangustia\u201d o \u201cansiedad\u201d \u2013 describe mucho mejor que el t\u00edtulo en castellano los sentimientos de la protagonista ante la situaci\u00f3n en que se encuentra. Una situaci\u00f3n que se resolver\u00e1 en un final en principio sorprendente \u2013 pero a la vez insinuado por Zweig a lo largo de la obra \u2013 y un tanto abierto, que no har\u00e1 sino reafirmar la impostura de la vida y el entorno de la protagonista. Ese entorno burgu\u00e9s y pl\u00e1cido que tanto miedo ten\u00eda de perder, y que solo se le revelar\u00e1 en toda su autenticidad (y, lo que es lo mismo, en todo su enga\u00f1o) al final de su periplo, poniendo en entredicho as\u00ed, en cierto modo, el sentido de tanto sufrimiento.<\/p>\n

Foto de Sangga Rima Roman Selia<\/a> en Unsplash<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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