En el mundo de la \u00f3pera ha habido sonados enfrentamientos entre grandes divas, que han vivido momentos de desmesurada pasi\u00f3n y rivalidad tanto dentro como fuera del escenario. Con motivo de celebrarse este a\u00f1o el centenario del nacimiento de la gran soprano Renata Tebaldi, vamos a descubrir lo que se escond\u00eda tras el supuesto duelo que vivieron la Tebaldi (Italia, 1 de febrero de 1922-San Marino, 19 de diciembre de 2004) y la famos\u00edsima Mar\u00eda Callas (1923-1977) en los a\u00f1os 50.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
En realidad, entre ellas no hubo una confrontaci\u00f3n art\u00edstica sino una rivalidad medi\u00e1tica, alimentada por los promotores de teatros y representantes de las artistas que vieron un fil\u00f3n en ello. Las coincidencias en sus repertorios vocales fueron pr\u00e1cticamente inexistentes y las dos afrontaron la interpretaci\u00f3n de sus personajes de formas muy distintas. Muchos aficionados a la \u00f3pera se proclamaron partidarios de una u otra, pero las dos eran tan talentosas, que el privilegio era deleitarse con el arte de cualquiera de ellas. Por eso hemos preparado una lista de Spotify con una selecci\u00f3n de arias de Renata Tebaldi y Mar\u00eda Callas que no os pod\u00e9is perder. <\/p>\n\n\n\n Estas magn\u00edficas sopranos marcaron una \u00e9poca y han dejado su huella para la posteridad. Las dos mujeres son dos leyendas en el mundo de la \u00f3pera, que representan universos muy diferentes, tanto en lo personal como en lo art\u00edstico, y proced\u00edan de ambientes sociales que en parte marcaron su trayectoria vital. <\/p>\n\n\n\n Para el gran p\u00fablico Renata Tebaldi fue una desconocida; su depurada t\u00e9cnica estaba reservada al p\u00fablico m\u00e1s elitista y adem\u00e1s fue desplazada por la arrolladora y deslumbrante Mar\u00eda Callas. <\/p>\n\n\n\n Renata Tebaldi naci\u00f3 el 1 de febrero de 1922 en P\u00e9saro y se educ\u00f3 en un ambiente familiar musical. Su madre fue una cantante frustrada que se dedic\u00f3 a la enfermer\u00eda y su padre un violonchelista con poco \u00e9xito. Estudi\u00f3 canto en el Conservatorio de Parma y se perfeccion\u00f3 con la famosa cantante, prima donna<\/em> en La Scala<\/em>, Carmen Melis. El impulso a su carrera le lleg\u00f3 en 1946 cuando el afamado director de orquesta Arturo Toscanini, la seleccion\u00f3 para el concierto de reapertura de La Scala de Mil\u00e1n, tras la Segunda Guerra Mundial. <\/p>\n\n\n\n Posteriormente en La Scala<\/em> cant\u00f3 una espl\u00e9ndida Elsa de Lohengrin<\/em><\/a> y una de las mejores interpretaciones del aria La<\/em> mamma morta<\/em> de la \u00f3pera Andrea Chenier<\/a>, <\/em>llegando a convertirse en la reina de La Scala <\/em>hasta que la Callas la relev\u00f3. Su debut con Otello en el Metropolitan en 1955 marc\u00f3 el inicio de su prolongado idilio con el p\u00fablico neoyorquino. La lista de los imprescindibles de Tebaldi es suculenta: Margherita de Mefist\u00f3fele<\/em><\/a>, Leonora de La forza del destino<\/a> o <\/em>la protagonista de Adriana Lecouvreur. Del aria Ebben ne andr\u00f3 lontana <\/em>de la \u00f3pera La Wally <\/em>de Alfredo Catalani, nos dej\u00f3 una versi\u00f3n de absoluta referencia que hay que escuchar. <\/p>\n\n\n\n Tebaldi era la tradicional diva italiana, majestuosa, siempre correcta y con una apariencia impecable. La soprano siempre llev\u00f3 una vida ordenada y disciplinada que le ayud\u00f3 mantener su voz en forma por m\u00e1s de 25 a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n Mar\u00eda Kaloger\u00f3poulos, conocida como Mar\u00eda Callas<\/a> en el mundo de la \u00f3pera, era todo lo contrario. En ella todo era desmesurado y cuando lleg\u00f3 al mundo del canto ocasion\u00f3 una gran convulsi\u00f3n. Era la hija de unos emigrantes griegos que se establecieron en Nueva York, y fue su padre, George Kaloger\u00f3poulos,\u202fel que decidi\u00f3 cambiar su complejo apellido por el de Callas cuando abri\u00f3 un negocio en un barrio griego de Manhattan. Tras la separaci\u00f3n de sus padres Mar\u00eda se traslad\u00f3 a vivir a Grecia con su madre y su hermana. Para inscribirse en el Conservatorio Nacional de Atenas false\u00f3 su edad, ya que era demasiado joven para comenzar sus estudios de canto. Su maestra fue la soprano espa\u00f1ola Elvira de Hidalgo de la que aprendi\u00f3 la precisi\u00f3n en el canto de coloratura y la t\u00e9cnica que la permiti\u00f3 abordar el dif\u00edcil repertorio del primer tercio del ochocientos. <\/p>\n\n\n\n La noche en que Callas sustituy\u00f3 a la soprano que protagonizaba el papel de Elvira de <\/strong>I puritani<\/em> en el teatro La Fenice<\/em> de Venecia, su carrera dio un giro definitivo para terminar de despegar en 1953 tras interpretar una de sus \u00f3peras m\u00e1s emblem\u00e1ticas, la <\/em><\/strong>Medea<\/em> <\/a>de Cherubini en La Scala<\/em> de Mil\u00e1n, que precisamente era hasta entonces el feudo de Renata Tebaldi. <\/p>\n\n\n\n Desp\u00faes de que la Callas se convirtiese en la nueva estrella de La scala<\/em>, Tebaldi declar\u00f3 que se alejaba de La Scala<\/em> porque ya no hab\u00eda all\u00ed lugar para ella, a lo que Callas respondi\u00f3 que \u00abRenata Tebaldi era una artista sin columna vertebral\u00bb, de lo que se defendi\u00f3 Tebaldi diciendo: \u00abNo tendr\u00e9 columna vertebral, pero tengo algo que le falta a la Callas: un coraz\u00f3n\u201d. <\/p>\n\n\n\n Mientras la fama de Renata Tebaldi se limitaba al universo de la \u00f3pera, la Callas transcendi\u00f3 el mundo art\u00edstico para convertirse en un personaje muy popular, m\u00e1s por su rotunda y controvertida personalidad que por su extraordinaria aportaci\u00f3n al canto. Su exposici\u00f3n en la alta sociedad y su turbulenta relaci\u00f3n con el magnate griego Arist\u00f3teles Onassis, contribuy\u00f3 a que llegara a ser una gran figura internacional rodeada de una aureola de glamour y cierto misterio. <\/p>\n\n\n\n La calidad y t\u00e9cnica de la voz de Renata Tebaldi era su gran atractivo y focalizaba toda la atenci\u00f3n del p\u00fablico m\u00e1s entendido. Su voz se caracterizaba por un timbre muy dulce y un volumen extraordinario, capaz de ejecutar desde dificil\u00edsimos filados y sutiles pianos hasta vibrantes y rotundos sonidos. Era carism\u00e1tica y una gran int\u00e9rprete, pero la magia de la escena de Callas era insuperable. <\/p>\n\n\n\n Mar\u00eda Callas<\/a> era un animal esc\u00e9nico, con un instinto musical y dram\u00e1tico innatos. Su directo eran espectacular, creaba una atm\u00f3sfera especial que magnetizaba al p\u00fablico, que la idolatraba y perdonaba sus frecuentes desplantes y ca\u00eddas de cartel. Era una artista extraordinariamente camale\u00f3nica que se mimetizaba con sus hero\u00ednas tr\u00e1gicas, incomprendidas y condenadas al sufrimiento. Su fuerte temperamento y cierto desequilibrio emocional se acentu\u00f3 a causa de vivir tan intensamente los personajes que interpretaba. Fue una mujer tan afortunada como desgraciada y vulnerable. <\/p>\n\n\n\n La singularidad del timbre de su voz, su capacidad para emocionar y crear un universo art\u00edstico entorno a su persona, hac\u00edan olvidar algunos defectos t\u00e9cnicos como su sonido met\u00e1lico y entubado o la falta de homogeneidad de su registro. <\/p>\n\n\n\n Su vida art\u00edstica fue corta y solo permaneci\u00f3 cantando a nivel profesional poco m\u00e1s de doce a\u00f1os. Acab\u00f3 sus d\u00edas de forma inesperada y tr\u00e1gica, siendo el suicidio una de las versiones m\u00e1s aceptadas sobre su fallecimiento. <\/p>\n\n\n\n El 5 de mayo de 1959 tuvo lugar la \u00fanica actuaci\u00f3n de Maria Callas en el Teatro del Liceo<\/em> de Barcelona. El recital levant\u00f3 gran expectaci\u00f3n, en parte debido a que la ciudad contaba con muchos partidarios de otra gran soprano de la \u00e9poca, Renata Tebaldi. Callas durante la primera parte del concierto no estuvo a la altura, y mientras cantaba el Vissi d’arte <\/em>de Tosca se escucharon los gritos de \u00ab\u00a1Viva la Tebaldi!\u00bb. Finalmente, Mar\u00eda Callas, despu\u00e9s del intermedio, se reh\u00edzo a s\u00ed misma y acab\u00f3 meti\u00e9ndose al p\u00fablico en el bolsillo que la ovacion\u00f3 y tapiz\u00f3 con flores el escenario. <\/p>\n\n\n\n Otra an\u00e9cdota narra como cuando Renata Tebaldi termin\u00f3 de cantar Tosca<\/a> en el Metropolitan <\/em>de Nueva York en 1968, Mar\u00eda Callas, que se encontraba entre el p\u00fablico, ovacion\u00f3 a su rival con un sonoro \u00ab\u00a1Brav\u00edsimo!\u00bb Los espectadores enmudecieron ante la muestra de admiraci\u00f3n hacia su rival m\u00e1s encarnizada, pero lo cierto es que aquella noche la Tebaldi hab\u00eda cantado como un \u00e1ngel. <\/p>\n\n\n\n Mar\u00eda Callas es una de las artistas m\u00e1s prodigiosas y revolucionarias de todo el siglo XX. Su gran importancia en la historia de la \u00f3pera se debe al hecho de haber recuperado el tipo de soprano dram\u00e1tica de agilidad, desaparecida desde la primera parte del siglo XIX, y haberla modernizado incorporando grandes ideas a la interpretaci\u00f3n. Entre sus \u00f3peras m\u00e1s memorables se encuentran Norma<\/em>, <\/a>Sonnambula<\/a> <\/em>y I Puritani<\/em> de Bellini, Lucia de Larmemoor<\/em> y Anna Bolena<\/em> de Donizetti, La Traviata<\/em> de Verdi o El barbero de Sevilla<\/em> <\/a>de Rossini. <\/p>\n\n\n\n El paso del tiempo ha hecho olvidar a estas dos leyendas del canto, sobre todo a la talentosa Renata Tebaldi, pero su extraordinaria aportaci\u00f3n art\u00edstica a la \u00f3pera quedar\u00e1 para siempre. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En el mundo de la \u00f3pera ha habido sonados enfrentamientos entre grandes divas, que han vivido momentos de desmesurada pasi\u00f3n y rivalidad tanto dentro como fuera del escenario. 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