{"id":3277,"date":"2021-05-27T11:59:00","date_gmt":"2021-05-27T11:59:00","guid":{"rendered":"http:\/\/marcapaginasuned.blog\/2021\/05\/27\/cristobal-halffter-1930-2021-la-musica-vive-su-vida-casi-ajena-a-ti-mismo\/"},"modified":"2024-04-26T19:02:18","modified_gmt":"2024-04-26T17:02:18","slug":"cristobal-halffter-1930-2021-la-musica-vive-su-vida-casi-ajena-a-ti-mismo-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uned.es\/marcapaginas\/2021\/05\/27\/cristobal-halffter-1930-2021-la-musica-vive-su-vida-casi-ajena-a-ti-mismo-2\/","title":{"rendered":"Crist\u00f3bal Halffter (1930-2021): \u201cLa m\u00fasica vive su vida casi ajena a ti mismo\u201d"},"content":{"rendered":"
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Cristina Fern\u00e1ndez<\/strong>
\nEl pasado domingo 23 de mayo falleci\u00f3 el compositor y director de orquesta espa\u00f1ol Crist\u00f3bal Halffter. El m\u00fasico ha sido un referente en la composici\u00f3n espa\u00f1ola, representando la vanguardia musical con una importante proyecci\u00f3n internacional. Sus testimonios sobre su obra y su pensamiento nos ayudan a entender su m\u00fasica, impregnada de un lenguaje personal originado a trav\u00e9s de la experimentaci\u00f3n musical, sin dejar de lado a la tradici\u00f3n. Fue miembro destacado de la Generaci\u00f3n del 51, grupo de m\u00fasicos entre los que tambi\u00e9n destacaron Luis de Pablo, Carmelo Bernaola o Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril, que revolucionaron el panorama musical espa\u00f1ol con nuevas t\u00e9cnicas musicales como el dodecafonismo y el serialismo.<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Halffter dirigi\u00f3 importantes orquestas europeas y americanas como la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn, la Sinf\u00f3nica de Londres o la Nacional de Espa\u00f1a entre otras. Su prestigio le llev\u00f3 a recibir en 1981 la Medalla de Oro al M\u00e9rito de las Bellas Artes. Fue Premio Nacional de M\u00fasica en 1989 y era miembro de la Academia Europea de Ciencias y Artes, de la Academia de las Artes de Berl\u00edn y de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
\n<\/span><\/span>Naci\u00f3 en Madrid en 1930 dentro de una familia de m\u00fasicos. Sus t\u00edos, Ernesto y Rodolfo Halffter, destacaron en direcci\u00f3n y composici\u00f3n musical. En la actualidad su hijo Pedro Halffter Caro, director de orquesta y compositor, ocupa el cargo de director art\u00edstico del Teatro de la Maestranza de Sevilla.
\n<\/span><\/span>El origen alem\u00e1n de su padre permiti\u00f3 que la familia se refugiara en Alemania durante la Guerra Civil Espa\u00f1ola. El m\u00fasico recordaba c\u00f3mo siendo un ni\u00f1o, se le oblig\u00f3, desde la escuela donde estudiaba en Baviera, a participar activamente en la\u00a0Noche de los cristales rotos\u00a0<\/i>en 1938. Todas estas vivencias le hicieron tomar conciencia contra el nazismo, el fascismo y la dictadura.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Mi obligaci\u00f3n, mi compromiso social es, en este caso, ser fiel a m\u00ed mismo y tratar de dejar las cosas escritas tal como las siento y veo. Ser\u00eda un fraude no dejar tu trabajo hecho lo mejor posible. De acuerdo con mi profundo parecer, la \u00e9tica tiene que ir unida a la est\u00e9tica y la \u00e9tica es al fin y al cabo un concepto espiritual.<\/span><\/p><\/blockquote>\n

De regreso a Madrid, Halffter curs\u00f3 composici\u00f3n en el Real Conservatorio de Madrid. En 1951 acabo sus estudios justo el a\u00f1o que da nombre a la generaci\u00f3n que ha pasado a la historia de la m\u00fasica espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. La b\u00fasqueda de una nueva m\u00fasica espa\u00f1ola alejada del folklorismo, de los nacionalismos y del neoclasicismo imperante, llev\u00f3 a la nueva generaci\u00f3n de inquietos e incomprendidos m\u00fasicos a la escuela de m\u00fasica de Wolfgang Steinecke<\/span>\u00a0<\/span>en Darmstadt, donde compartieron estudios e ideas con otros creadores como Stockhausen, Luciano Berio, Ligeti o Boulez.
\n<\/span><\/span>Su extensa obra, m\u00e1s de un centenar de composiciones, consta de m\u00fasica coral, de c\u00e1mara,\u00a0\u00a0electr\u00f3nica y grandes obras sinf\u00f3nicas. En su amplio cat\u00e1logo de obras sobresalen t\u00edtulos como\u00a0Microformas<\/i>,\u00a0L\u00edneas y puntos<\/i>,\u00a0Anillos<\/i>,\u00a0R\u00e9quiem por la libertad imaginada<\/i>,\u00a0<\/span>Eleg\u00eda para la muerte de tres poetas espa\u00f1oles<\/a><\/i>, dedicada a Antonio Machado, Miguel Hern\u00e1ndez y Garc\u00eda Lorca,\u00a0<\/span>Concierto para violonchelo n\u00ba 2<\/i><\/a>\u00a0<\/span><\/i>(escrito para su amigo Mstislav Rostropovich) as\u00ed como las \u00f3peras\u00a0<\/span>Don Quijote<\/i><\/a>,\u00a0L\u00e1zaro<\/i><\/a>\u00a0y\u00a0Schachnovelle<\/i><\/a>\u00a0(La novela del ajedrez).<\/i>
\n<\/span><\/span>A la \u00f3pera lleg\u00f3 en la madurez, no encontraba un espacio donde poder estrenar ni quien le escribiera lo que quer\u00eda. Su \u00f3pera sobre la figura de\u00a0<\/span>Don Quijote<\/i><\/a>\u00a0<\/i>la plane\u00f3 despu\u00e9s de propon\u00e9rsela a varios escritores entre ellos Antonio Buero Vallejo. En 1995 los responsables del Teatro Real de Madrid le propusieron escribir una \u00f3pera sobre El Quijote. Con la colaboraci\u00f3n de Andr\u00e9s Amor\u00f3s se vali\u00f3 del mito quijotesco para expresar sus ideas. Nunca una obra le hab\u00eda llevado tanto tiempo, pero el proyecto exig\u00eda ser muy riguroso por la responsabilidad de inspirarse en la figura m\u00edtica de El Quijote, tan significativa en la tradici\u00f3n cultural espa\u00f1ola.
\n<\/span><\/span>El compositor confesaba su preferencia por el mundo sinf\u00f3nico, probablemente por su condici\u00f3n de director de orquesta y por la atracci\u00f3n hacia las grandes masas instrumentales y vocales, de mayor riqueza t\u00edmbrica y din\u00e1mica. En 1968 Naciones Unidas le encarg\u00f3 una obra, la\u00a0<\/span>Cantata Yes, Speak out<\/i><\/a>, para conmemorar el vig\u00e9simo aniversario de la Declaraci\u00f3n de Derechos Humanos. Su preocupaci\u00f3n por la degradaci\u00f3n de los mismos la plasm\u00f3 en su tercera \u00f3pera\u00a0<\/span>La novela del ajedrez<\/i>,<\/a>\u00a0su \u00faltima gran obra estrenada en 2013 y basada en la novela del mismo t\u00edtulo del escritor austriaco Stefan Zweig.
\n<\/span><\/span>Era un hombre de una gran preocupaci\u00f3n social e intelectual con una gran profundidad de pensamiento, comprometido con su profesi\u00f3n y su obra: \u201cNecesito sentir que lo que hago tenga una \u00e9tica de comportamiento propio, una \u00e9tica social\u201d, \u201cMi obligaci\u00f3n, mi compromiso social es, en este caso, ser fiel a m\u00ed mismo y tratar de dejar las cosas escritas tal como las siento y veo. Ser\u00eda un fraude no dejar tu trabajo hecho lo mejor posible. De acuerdo con mi profundo parecer, la \u00e9tica tiene que ir unida a la est\u00e9tica y la \u00e9tica es al fin y al cabo un concepto espiritual\u201d.
\n<\/span><\/span>Sobre la creaci\u00f3n musical pensaba que \u201cLa m\u00fasica vive su vida casi ajena a ti mismo, t\u00fa pones en marcha una sonoridad que se desarrolla en el tiempo, pero llega un momento en el que dejas de controlarla y comienza a evolucionar por s\u00ed misma y entonces t\u00fa debes limitarte a seguirla sin entrometerte o interrumpir ese proceso que se rige por s\u00ed mismo\u201d.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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